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通渭小曲cc可可国际_cc国际网投信誉资料_cc国际是哪里的

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通渭小曲剪窗花cc可可国际_cc国际网投信誉资料_cc国际是哪里的

《剪窗花》

改编:刘铁铸

演唱:陕军

遂愿

编辑同步歌词

银剪剪嚓嚓嚓,

巧手手呀剪窗花,

莫看女儿不大大,

你说剪啥就剪啥。

啊儿哟,

祖祖辈辈多少年,

剪开多少愁圪瘩。

不管风雪有多大,

窗棂棂上照样开红花。

银剪剪嚓嚓嚓,

巧手手呀剪窗花,

莫看女儿不大大,

你说剪啥就剪啥。

银剪剪嚓嚓嚓,

巧手手呀剪窗花,

莫看女儿不大大,

你说剪啥就剪啥。

银剪剪嚓嚓嚓,

巧手手呀剪窗花。

奶奶她喜呀妈妈夸,

女儿就像画中画。

啊呀哟,

一扇一扇红窗花,

映出一代好年华。

老辈的嘱咐女儿的爱,

红红火暖暖千家,

暖千家。

银剪剪嚓嚓嚓,

巧手手呀剪窗花,

莫看女儿不大大,

你说剪啥就剪啥,

银剪剪嚓嚓嚓,

巧手手呀剪窗花,

莫看女儿不大大,

你说剪啥就剪啥,

啊呀哟,

一扇一扇红窗花,

映出一代好年华。

老辈的嘱咐女儿的爱,

红红火暖暖千家,

暖千家。

银剪剪嚓嚓嚓,

巧手手呀剪窗花,

莫看女儿不大大,

你说剪啥就剪啥

银剪剪嚓嚓嚓,

巧手手呀剪窗花,

莫看女儿不大大,

你说剪啥就剪啥

银剪剪嚓嚓嚓,

巧手手呀剪窗花,

莫看女儿不大大。

通渭小曲是"小曲"的一种,小曲起源于陕西省的眉县、户县,这里曾是牧歌、樵歌、情歌的发源地,拼合起来就不难理解"眉户"的来由了。又因其深扎根于西北民间,群众听着着迷,感到"迷胡"(即舒坦)。

也称其为"迷胡";古时候还称其为"清曲",意为不经化妆,不用"行头"能在家庭院落或地摊"清唱"。

春秋战国时,今陕西为郑、秦的辖地,故有"郑声"的遗韵和"秦风"的传承。因"郑声"多为表达男女相爱和悲欢离合的"桑间"、"濮上"之音,曲调缠绵绯恻、如泣如诉。

"小曲 "中还折射着宋元杂剧中的许多词牌和曲牌的影子,如"风落怨"、"打枣杆"、"迭落金钱"、"越(月)调"等曲调。"小曲"还有由"弹词"演变而来的踪迹,如清代毛奇龄《西河词话》"所谓弹词者,以故事编为韵语,有白有曲,可以弹唱者也"。

故通渭一带称唱"小曲"为"弹唱",称擅长于"小曲"的民间艺人为"弹唱家"或"弹唱手","弹唱"为演唱眉户小曲的古称和简称。

通渭小曲在明代已经非常盛行,因当时陕、陇(即今甘肃、青海、宁夏)为一省建置,明代陕西进士康海和王九思善歌弹,工词曲,有剧作行世(按:此二进士同为通渭进士、曾任开封知府的王瓒撰书墓志铭)。

康王二人均仕途不得志,志同道合,名重当时,对关陇地区的戏曲有重大的贡献,民间还有关于他们二人组织戏班的传说 ,他们的影响所及,对眉户小曲的形成与发展,不无关系。

明代着名戏剧家汤显祖曾有一首赞颂陇戏曲同行的诗作:"秦中弟子最聪明,何用偏教陇上声。半拍未成声先绝,可怜白头为多情"。由此可见当时关陇地区戏曲的盛行与影响。

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《剪窗花》

改编:刘铁铸

演唱:陕军

遂愿

编辑同步歌词

银剪剪嚓嚓嚓,

巧手手呀剪窗花,

莫看女儿不大大,

你说剪啥就剪啥。

啊儿哟,

祖祖辈辈多少年,

剪开多少愁圪瘩。

不管风雪有多大,

窗棂棂上照样开红花。

银剪剪嚓嚓嚓,

巧手手呀剪窗花,

莫看女儿不大大,

你说剪啥就剪啥。

银剪剪嚓嚓嚓,

巧手手呀剪窗花,

莫看女儿不大大,

你说剪啥就剪啥。

银剪剪嚓嚓嚓,

巧手手呀剪窗花。

奶奶她喜呀妈妈夸,

女儿就像画中画。

啊呀哟,

一扇一扇红窗花,

映出一代好年华。

老辈的嘱咐女儿的爱,

红红火暖暖千家,

暖千家。

银剪剪嚓嚓嚓,

巧手手呀剪窗花,

莫看女儿不大大,

你说剪啥就剪啥,

银剪剪嚓嚓嚓,

巧手手呀剪窗花,

莫看女儿不大大,

你说剪啥就剪啥,

啊呀哟,

一扇一扇红窗花,

映出一代好年华。

老辈的嘱咐女儿的爱,

红红火暖暖千家,

暖千家。

银剪剪嚓嚓嚓,

巧手手呀剪窗花,

莫看女儿不大大,

你说剪啥就剪啥

银剪剪嚓嚓嚓,

巧手手呀剪窗花,

莫看女儿不大大,

你说剪啥就剪啥

银剪剪嚓嚓嚓,

巧手手呀剪窗花,

莫看女儿不大大。

通渭小曲是"小曲"的一种,小曲起源于陕西省的眉县、户县,这里曾是牧歌、樵歌、情歌的发源地,拼合起来就不难理解"眉户"的来由了。又因其深扎根于西北民间,群众听着着迷,感到"迷胡"(即舒坦)。

也称其为"迷胡";古时候还称其为"清曲",意为不经化妆,不用"行头"能在家庭院落或地摊"清唱"。

春秋战国时,今陕西为郑、秦的辖地,故有"郑声"的遗韵和"秦风"的传承。因"郑声"多为表达男女相爱和悲欢离合的"桑间"、"濮上"之音,曲调缠绵绯恻、如泣如诉。

"小曲 "中还折射着宋元杂剧中的许多词牌和曲牌的影子,如"风落怨"、"打枣杆"、"迭落金钱"、"越(月)调"等曲调。"小曲"还有由"弹词"演变而来的踪迹,如清代毛奇龄《西河词话》"所谓弹词者,以故事编为韵语,有白有曲,可以弹唱者也"。

故通渭一带称唱"小曲"为"弹唱",称擅长于"小曲"的民间艺人为"弹唱家"或"弹唱手","弹唱"为演唱眉户小曲的古称和简称。

通渭小曲在明代已经非常盛行,因当时陕、陇(即今甘肃、青海、宁夏)为一省建置,明代陕西进士康海和王九思善歌弹,工词曲,有剧作行世(按:此二进士同为通渭进士、曾任开封知府的王瓒撰书墓志铭)。

康王二人均仕途不得志,志同道合,名重当时,对关陇地区的戏曲有重大的贡献,民间还有关于他们二人组织戏班的传说 ,他们的影响所及,对眉户小曲的形成与发展,不无关系。

明代着名戏剧家汤显祖曾有一首赞颂陇戏曲同行的诗作:"秦中弟子最聪明,何用偏教陇上声。半拍未成声先绝,可怜白头为多情"。由此可见当时关陇地区戏曲的盛行与影响。

通渭小曲

通渭小曲

通渭小曲是流行于甘肃通渭境内的一种曲艺演唱形式。长期以来,在民间广泛流传,是通渭县的民俗文化娱乐生活中最为主要的组成部分,群众基础相当雄厚,深为老百姓所喜爱。"小曲"即西北地区群众所喜爱的"眉户"或"迷胡子戏",因其有别于秦腔大戏而得名。眉户流行于陕西、甘肃、青海、宁夏、山西诸省区,是个地方剧种,它是民间流行的各种民调小调的集合集,最适于表现劳动人民的生活、感情和思想。

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